中国古代地名

杜牧、李商隐、胡曾等都是晚唐创作咏史怀古题材的诗坛名家。（）

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杜牧诗歌题材丰富，但最突出的应当是他的爱情诗。（）

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诗史结合是杜牧咏史怀古诗歌一个鲜明的特色。（）

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杜牧在《过华清宫绝句》这组诗中，通过对唐玄宗生活的某些细节在时空上与国势的危险上进行虚拟组合来讽刺唐玄宗的荒淫误国。（）

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杜牧的《赤壁》正面赞颂了周瑜的丰功伟绩。（）

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杜牧的咏史怀古诗《题乌江亭》正面歌颂了项羽。（）

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杜牧咏史诗往往有卓识新见，他擅长对历史人物和事件重新做出评价。（）

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许顗《彦周诗话》评价《题桃花夫人庙》道：“仆谓此诗为二十八字史论。”（）

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杜牧《题商山四皓庙》赞美了商山四皓的高风亮节。（）

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苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声）从沙湖道中遇雨入手，于词中见出东坡识见高远、乐得随缘的个性品质，可将该词归入超旷一途。

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《蝶恋花》（花褪残红青杏小）是苏轼中年时期的作品。

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李清照《如梦令》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，将重阳节思念丈夫之情描写得细致传神。

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与少女时代不同，婚后的李清照经历了国破家亡，与酒结下了不解之缘。

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李清照词中较有豪气之作的是《渔家傲》（天接云涛连晓雾），体现了李清照词作具有文士之豪情的一面。

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《卜算子》（千古李将军）最能代表辛弃疾词摧刚为柔的风格。

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辛弃疾词还善于用典，不仅从前代诗赋中汲取语汇，而且独创性地驱使经、史，拈掇诸子，信手挥洒，皆如己出。

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陈廷焯《白雨斋词话》指出，辛弃疾豪放词“极豪雄，而意极悲郁”。

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苏、辛二人豪放词的艺术特征较为相似，并无太大差异。

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姜夔是与辛弃疾同时并与其并峙的词坛领袖。

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姜夔小令中写得最出色的，是《点绛唇》（燕雁无心）。

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姜夔的词风是清空骚雅。

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姜夔词有着强烈的直接抒情特征。

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唐诗在注重修辞之美、注重华丽的基础上，全面发展雄浑、平淡等风格，大胆尝试险怪、粗犷等风格。

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就艺术成就而言，宋诗不如唐诗。

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应当清楚，“唐宋诗之争”的另一面恰恰是“唐宋诗之合”。

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惟宋人最能变创唐诗，是因为惟宋人最知唐诗妙处。

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黄庭坚流传下来的一千九百多首诗，约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗，这种题材走向与王安石、苏轼基本相同。

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黄庭坚的诗歌创作贯彻了求新求变的精神，创造了生新廉悍的艺术风貌。

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山谷体最典型地体现了宋诗的艺术特征。

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南宋建立后，江西诗派的创作风格发生了深刻的变化，其中最具代表性的首推方回的“活法”之说。

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