梁简文帝萧纲不仅在理论上提倡诗歌描写艳情，还亲自创作了大量的宫体诗。

庾信的《拟咏怀》二十七首所拟之作是阮籍的《咏怀》，与阮诗的“厥旨渊放，归趣难求”的艺术特点是完全相同的。

韩愈评价王维道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（）

孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》一诗写得雄浑壮阔，气势磅礴。

“作诗无古今，唯造平淡难”是宋代欧阳修所说。

李商隐的诗歌善用比兴、象征、神话传说及典故入诗。

班固《咏史》诗首开咏史诗先河。（）

杜牧的咏史怀古诗《题乌江亭》正面歌颂了项羽。（）

许顗《彦周诗话》评价《题桃花夫人庙》道：“仆谓此诗为二十八字史论。”（）

就艺术成就而言，宋诗不如唐诗。

应当清楚，“唐宋诗之争”的另一面恰恰是“唐宋诗之合”。

黄庭坚流传下来的一千九百多首诗，约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗，这种题材走向与王安石、苏轼基本相同。

山谷体最典型地体现了宋诗的艺术特征。

以唐寅为代表的明中期吴中派的诗文创作，更多代表了一种世俗化的文学潮流。

黄景仁诗歌不同于学人之诗、诗人之诗，是乾隆诗坛上少有的“才人之诗”。