学习中国画应该遵循着原理、布局、用笔、敷色，由浅入深，有易到难的程序，有条不紊的展开学习。

揉原指用手来回擦或搓、团弄。在中国画的用笔中揉法可以贯穿绘画过程始终，通过揉搓的方法来达到所需要的目的。

中心位置是安排主题的一个好位置，但是处理不好往往容易呆板。

常见的出枝的方法有实入虚出；虚入实出；实入实出；虚入虚出。

宾主关系：是指在构图中画面中的物像要主次分明，不可平均对待。绘画不能没有中心，必须有主有次。“主”就是画面要强调的重要部分；“宾”就是陪衬部分，“宾”是从属于“主”的，不能喧宾夺主，也不能宾主不分。从整体到局部都存在宾主问题。包括画面位置的安排、色彩的处理，笔墨的变化。

开合关系：一般指画中物象的运动方向、运动线，即势而言。开即进势、走势，可一可数，如文章的开始，中间经过起承转合的变化；合即关势、合势，如文章的结尾，因此开合在花鸟画中有运动势和运动方向的区别与矛盾。一幅作品必须有开合，有开无合势必散，运动没有迂回，但合也不可以相对，也不可以相等。

虚实关系：中国画中的虚实就是指画中物象的有无而言，无画处即虚，有画处即实。通常我们只注重摆实，不注意布虚。实则虚实相生，摆实就是布虚，布虚就是摆实。无实无以存虚，无虚不易显实。实处之妙，皆因虚处而生。老子说“知白守黑”黑从白显，深知白处才能处理好黑处，就是这个道理。

纵横关系：纵横既可以作为大的构图框架，也是处理局部关系最有效的方法。纵横即物像不能在一条直线上。纵横关系越接近90度，效果也就越突出；相反就越不突出。在处理局部关系，如花瓣、鸟的姿态、配景及组合时的前后、层次与姿态变化等，也最为有效。采用纵横可以形成不同的组合，如“十字”、“廿字形”“之字形”即（s形）或更多的组合形式。

疏密是指画中物象的排列组合而言。疏密与虚实有联系，但不能混为一谈。虚实与画中物象的有无有关。疏密则与物象组织的距离远近有关。物象排列稠密，其中空白就少，所以实处多。物象排列疏朗，其间空白较多，所以虚处多。古人常讲：“密不透风，疏可走马”就是谈疏密的对比关系。

《黄宾虹画语录》有云：“疏可走马，则疏处不是空虚，一无长物，还得有景。密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到窒息。许地山有诗：‘乾坤虽小房栊大，不足回旋睡有余。’此理可用之于绘画的位置经营上。”可见疏密的经营布置，一方面“密不透风，疏可走马”，即疏处要疏，密处要密，忌平均对待；另一方面“密可走马，疏不透风”，即疏中有密，密中有疏。无疏不能成密，无密不能见疏，疏密相用，节奏起伏变化现。

两线构图是花鸟画构图中最基本的组织单位，它是将所绘物体概括为两条或两组矛盾的线，并产生长短、大小、多少、纵横等变化的对立统一体。

三线构图：即画面中三条线路所形成的矛盾统一的关系。在传统的花鸟画中画兰法中有“一笔长、二笔短、三笔交凤眼”组织方式，著名画家王雪涛先生将其概括为主线、辅线和破线。

主线：即三条线中起主导作用的线，可以是一根，也可以是一组。主线可以起到定势的作用。

画写生只要照着物象画就可以，不需要了解物象的生长组织结构特征。

《竹谱详录》是哪位画家所著？