与少女时代不同，婚后的李清照经历了国破家亡，与酒结下了不解之缘。

李清照词中较有豪气之作的是《渔家傲》（天接云涛连晓雾），体现了李清照词作具有文士之豪情的一面。

《卜算子》（千古李将军）最能代表辛弃疾词摧刚为柔的风格。

辛弃疾词还善于用典，不仅从前代诗赋中汲取语汇，而且独创性地驱使经、史，拈掇诸子，信手挥洒，皆如己出。

陈廷焯《白雨斋词话》指出，辛弃疾豪放词“极豪雄，而意极悲郁”。

苏、辛二人豪放词的艺术特征较为相似，并无太大差异。

姜夔是与辛弃疾同时并与其并峙的词坛领袖。

姜夔小令中写得最出色的，是《点绛唇》（燕雁无心）。

姜夔的词风是清空骚雅。

姜夔词有着强烈的直接抒情特征。

唐诗在注重修辞之美、注重华丽的基础上，全面发展雄浑、平淡等风格，大胆尝试险怪、粗犷等风格。

就艺术成就而言，宋诗不如唐诗。

应当清楚，“唐宋诗之争”的另一面恰恰是“唐宋诗之合”。

惟宋人最能变创唐诗，是因为惟宋人最知唐诗妙处。

黄庭坚流传下来的一千九百多首诗，约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗，这种题材走向与王安石、苏轼基本相同。